第20届上海电影节已经落下帷幕，但一带一路的电影故事才刚刚开始。

 “和世界上其他国家一样，中国的本土电影在美国大片的攻势下难以招架，但中国人不希望把世界第二大票仓拱手让给好莱坞。”在谈及中国市场的机会时，一位到访上影节的泰国电影公司代表直言不讳。

    这个6月，在上影节一带一路电影合作的号召下，这家泰国电影公司开始与中国资本频繁接触，而未来，他们极有可能会涉足一些合拍片领域的项目。

    对于上影节主展区的上海展览馆而言，今年最大的变化恐怕正是一带一路展区的开设，这不仅仅只是参展商的重新归类，更是一次丰富的非好莱坞式的海外电影资源的集体输入。

    中国电影行业的从业者们正有机会与好莱坞以外的电影工业发生更多交集，这其中的商业机会包括：更多种类的批片，更大规模的合拍片浪潮，以及上述变局所带来的国内票房版图变化。

“一带一路”的电影版图下有哪些特征

    与欧美成熟的电影工业相比，一带一路沿线国家发展迥异的电影基础，决定了他们在这场合作中各自所扮演的不同角色。

    与中国庞大的人口基数所带来的巨大消费市场不同，伊朗、泰国、俄罗斯等许多地区只能依托于本国中等规模的电影市场，虽然能够生产具有一定知名度的特定类型片：例如伊朗的文艺电影，俄罗斯的商业片，泰国擅长恐怖片和青春类型片，但产业规模通常都不大。

    一家总部位于在曼谷的泰国电影公司代表告诉数娱梦工厂，泰国电影票房市场并不大，除了好莱坞电影以外，泰国最大的两家制片公司Sahamongkol Film International Co. Ltd.和GTH影业包揽了绝大部分泰国本土的精品电影，尤其擅长恐怖片和青春片。

    “受制于我们的市场规模，泰国本土电影始终无法突破大片制作的壁垒。目前泰国国产电影最高投资金额尚未超过1亿人民币，只能在青春片和恐怖片等少数几个门类上不断深挖。”上述泰国电影公司的代表说。

    作为一带一路东线的太平洋岛国，斐济是《荒岛余生》、《狂蟒之灾》等著名电影的取景地。斐济电影局的一名官方人士告诉数娱梦工厂，目前电影拍摄业务给斐济带来的平均收入约占该国GDP的1%。

    为吸引来自中国的电影片方，斐济电影局针对取景地拍摄业务执行一定比例的税收补贴，此次他们来上海电影节参展所带来的方案中就包含高达47%的税收补贴。

    相比前述的各国市场，印度电影正在中国迎来一个最好的时候。不久前，5月热映的印度电影《摔跤吧爸爸》至今已经拿下了12.84亿人民币的票房。曾主导《摔跤吧爸爸》引进工作的创世星总经理何巍认为，《摔跤吧爸爸》的票房奇迹带有偶然性质，但印度电影的崛起，其实有着必然性。

    从印度片在中国的票房来看《三傻大闹宝莱坞》的1398万，到《我的个神啊》的1.18亿，再到《摔跤吧爸爸》的12.84亿，精品印度电影的票房回报，是一个不断增量的过程。

    除了印度宝莱坞，东欧的电影产业不仅在人才和技术基础上过关，而且影片价格也大都在几十万美元左右，可谓具有非常高的性价比。中国一家挂牌新三板的电影公司——佳华影业此前对东欧电影有着丰富的引进经验。

    在此前引进过俄罗斯科幻片《莫斯科陷落》外，目前佳华影业主推的电影《终极斗士4》便是一部保加利亚电影。佳华影业CEO李忠武认为，在一带一路的政策背景下，东欧和东南亚国家电影蕴藏着新的市场机会。

    除此以外，还有诸多中亚国家由于当地电影市场规模狭小，语言生僻的原因，大多数仅能够独立制作一些低成本文艺电影，仅从品质而言距离中国的院线电影的标准还有较大距离。因此，他们的利益诉求大都围绕互联网平台展开，希望将自己的内容引入中国视频网站。

中国电影的海外进击

    随着一带一路电影合作的开启，大量异国元素的加速涌入，或许会给中国电影市场带来了新的变局。

 《摔跤吧爸爸》的成功，在很大程度上证明了非视觉奇观式的表达，亦能收获票房成功，而这恰恰是伊朗（文艺片）、泰国（青春片）等国所擅长的类型。正如《摔跤吧爸爸》从《加勒比海盗5》手中夺下5月票房冠军一样，通过加强与一带一路沿线国家的电影合作，加速输入非好莱坞批片与合拍片，将给予中国电影票房市场更多的选择权。

 “未来几年，中国电影公司肯定会完成在国际合作中，由小份额的投资向全盘组局制作的一次角色转型，因为后者才是真正有门槛具有核心竞争力的业务。这对于海外制作公司而言也是一次机遇。”上述泰方代表称。

    目前，首部中俄合拍片《中国游记》已经杀青，进入后期制作阶段。据悉，这部由成龙和施瓦辛格主演的《中国游记》总投资为4800美元，刷新了合拍片的制片记录。此外，由俄罗斯、中国、印度三国参与合作的续集《印度游记》已正在制作中，计划于夏秋末在俄罗斯完成，将于2018年底或2019年初在中国上映。

    中国电影要想走向世界，需要经历一个“本土电影——合拍片——全球化电影”的发展历程。

    创世星总经理何巍认为：“好莱坞拍电影，喜欢用英国的演员，选马来西亚的导演，在斐济取景，然后在新西兰做特效，本身就是一件产业链全球化的事。而作为全球第二大票房市场，拥有全球最多屏幕的中国，如果本身还只局限在国内，那显然，这已经与当下的市场地位产生矛盾。”

    以此推算，中国电影行业，刚刚走到了第二阶段的大门前——市场窗口之下，谁将整合出更为完备的跨国制作体系，在打破现有市场格局的情况下，也有望占据下一阶段的开局优势。

而过去几天一带一路场馆内外所发生的推介、洽谈、酒会，都在预示着，一个由中国电影公司主导的全球化制片体系正在构建来临。